宣德瓷器的鉴定方法 北京保利不传的瓷器特征辨别法

宣德朝代,只历近十年(1426——1435年),虽然较短暂,其瓷器造型极为丰富。它的青花瓷在明代各朝代的青花器中,给鉴藏者的评价最高。宣德青花器上画人物、庭院,民窑多用国产青花钴料。人物、庭院线条清晰;官窑器画人物、庭院,多数用进口苏麻离青钴料,画面及人物面部眉、目、嘴、鼻线条较模糊不清晰,纹饰晕散。宣德中后期进口苏麻离青料与国产钴料共享,互为衬托,此时器物上的青花纹饰图案线条清晰。

宣宗朱瞻基喜玩蟋蟀玩出了名,此时的蟋蟀罐受到历代收藏家的追捧也出了名,高贵而难见。宣德早、中期釉里红如永乐时,红得鲜艷明快,在宣德后期的烧造中发色变得很不稳,红色多数是偏于灰黑。宣德的红釉、蓝釉、白釉特别是宝石红、宝玉蓝、甜白是宣德瓷器的上品。黄釉,是氧化鉄为呈色剂的低温釉,在宣德时期开始被用于皇帝御用瓷上,为皇帝专用色釉,民间不准用。酱色釉、洒蓝釉、低温绿釉、复盖孔雀绿釉的青花、仿汝窑、仿哥窑、仿龙泉窑等这些品种在宣德时期都有烧制,但是传世较少见,清代仿宣德器较多。宣德器早期釉面较薄,早期、晩期光亮莹润少有桔皮纹,中期釉面肥腴多为桔皮纹;器形厚重敦实。

斗彩、青花五彩技法,是宣德时代瓷器纹饰上的创新彩色工艺,器物存世稀少,极为珍贵,如图28。盛于成化朝的斗彩、青花五彩瓷器的彩绘工艺技法,以及之后历代的斗彩、青花五彩都在宣德时代的基础上发展。斗彩器物上图案,先由釉下青花线条在图案边沿圈上,使图案轮廓清晰,再在图案中的釉上填上所需的各种彩料,然后烤烧,形成釉下青花的蓝与釉上各种色彩在瓷器画面上争奇斗艳,显现更美的装饰效果,此种工艺彩瓷纹饰谓之:“斗彩”。青花五彩器物上的图案组合中,有部分用釉下青花完成一组图案的彩绘,另多数图案纹饰以五彩或斗彩形式表现,此谓之:“青花五彩”或“青花斗彩”。

珐华彩在宣德瓷器上有所应用,色彩鲜艳、明快清纯,极为华贵。珐华器彩料与清代瓷器珐琅彩料同类,是一种以硼砂作为助熔剂的彩料,它与瓷釉的材料不同,熔点较低。宣德时期有一种瓷胎珐华器是用珐华(珐琅)料作为器物釉面,同时图案纹饰筑绕上珐华材料,此种器物釉面效果特殊,整个器物观感柔和艳丽,遗存于世上极少。后朝代不见有此品种,是时代孤品。图28B。

值得一提的是永乐、宣德官窑青花瓷纹饰彩绘工艺,大部分青花器彩绘工艺是在胎坯上先以淡青花彩料画线及平涂构图,后醮浓青花彩料重彩勾勒线条,上釉烧出后,使纹饰线条淡浓有层次、不呆板,形成永乐、宣德青花独特的彩绘工艺及画面的艺术表现效果。进口青花料虽浓处有铁锈斑,但不影响观感,如图29。图30宣德器。

宣德瓷土淘炼粗精都有,精淘瓷土烧结后慎密坚硬,粗淘者较松粗。宣德胎体总体比永乐胎体厚坚硬,同样大小的器件,手感宣德器胎体较永乐的为重,宣德胎体乃显厚重、坚致。

宣德历年虽短,但瓷器品种繁多,居明代之冠。宣德器胎体也有厚薄之分。大器多为厚胎,器底为无釉细砂底,处理较光滑平整,但有些器外底有光滑密旋痕,是齿修坯刀所为;火石红斑部分器物有,部分没有发现;宣德器胎质细腻,琢器接痕不明显。琢器胎体一般为分段上下横接,接纹处理较好,但细看仍能看出接纹痕迹。

宣德时也有浆胎器,浆胎的胎质疏松、色黄,胎体新开片纹色白,老开片纹色黄黒,因片纹里面已被污沁。视瓷胎断面有烧结不透的现象,扣之发声沙哑。

宣德的釉面:青花器釉面呈亮青色,前期与后期釉面稍白,中期为青白色,釉面均很细润。但宣德中期与早晚期釉面多不一样。早期釉面与永乐一样,尚无桔皮纹的出现,釉面平滑润泽。而后,宣德中期器物釉面就出现了桔皮纹,这是当时的釉浆配方改变造成的;晚期因釉浆配方再改进,而成为洁白釉,桔皮纹釉面也逐渐消失了。

宣德器的高温色釉中,有的釉面有桔皮纹、有的没有。气泡有的密集、也有的疏稀。琢器器里釉浆淌流不匀,可见到垂流痕。

其纹饰一改永乐的小器度风格,虽用小笔,但运笔粗重豪放,笔法苍劲,青花先以淡彩构图,后醮浓彩勾勒点缀纹饰线条,使纹饰线条淡浓有层次,不呆板,图案活泼生动。尤其龙纹雄健威武,为明、清两代之最。

宣德青花器用青花彩料有三种:1、单用进口“苏麻离青”(也称苏尼勃青)彩料;2、单用国产彩料;

3、进口和国产彩料同器采用或混合。其中国产青花彩料最为常用,进口“苏麻离青”配合使用。苏麻离青所彩绘青花笔划自然晕散,纹饰中形成浓重而自然的青花凝聚结晶斑点,似有意点缀,深入胎骨。宣德青花瓷器如用进口苏麻离青钴料上彩,其纹色深浓处釉面下凹,中有铁锈斑,用百倍放大镜观察鉄锈处有如海河岸边中的沙滩,或有少量闪银色丝网状纹。国产青花钴彩没此现象。

宣德中晚期青花多用国产彩料,器物上青花纹饰呈色或蓝褐,或灰蓝,多接近蓝黑。少量有晕散现象,青花彩纹上没有显色块凝聚斑。

宣德官窑瓷器普遍署有年款,多为六字楷书款,亦有四字楷书款,少采用篆书款。署款位置不定,其署款位置在器物全身各部位均有,并没有严格的固定位置。有部分器物的圏足或细沙底常粘有垫砂。

(B)瓶、罐类中有部分台阶形底,向上“凸”形式,是宣德时独创(成化器也发现有此类)。凸底施釉,多署款识。

(D)浅圈足盆类,外墙内敛,裹墙作斜坡状,足脊处有棱角;另与之相反的外直墙内斜坡足。

(F)高足碗、杯,有把柄中空式,平底或浅圈足封底式;高足碗、杯的把柄多平滑中空,也有竹节形的,中空。平底为光滑细润的平砂底;浅圈足封底的有上釉题款识。

除琢器多为无釉白砂底外,中小器件底足多有上釉,器身与器足釉色往往发色不一。器足釉面有以下几种情况:

片黄色,俗称“鱼肚白”或“黄溢子”。器身、器足的边、棱角等转角处,常有呈翠青色或亮青色的积釉。

清代雍正时仿宣德器最多,但釉色青中泛白,釉泡大小一致而无层次,桔皮纹过于规整,亦不自然。缨络纹在宣德瓷器纹饰中开始出现。

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